110 лет назад , 9 марта 1911 г. родилась Клара Рейзенберг ( в замужестве Рокмор). Клара была наделена особым музыкальным даром, уже в три года ее дядя подарил Кларе маленькую скрипку-четвертушку, а в 5 лет Клара стала самой молодой студенткой Санкт-Петербургской консерватории и ученицей знаменитого Леопольда Ауэра. Но вскоре произошла революция и семья Клары эмигрировала, начался сложный период в детстве Клары. Приехав в Америку в начале 20-х Клара продолжила занятия у Леопольда Ауэра и стала его ученицей в Кертисовском институте музыки. Она единственная из всех студентов Ауэра должна была выступить на выпускном концерте, но не смогла этого сделать из-за проблемы с рукой — она слишком много и интенсивно занималась и повредила мышцы руки. Это стало большой трагедией для юной Клары, поскольку болезнь перечеркнула ее музыкальное будущее. Терменвокс Льва Термена — единственный музыкальный инструмент на котором играют бесконтактно стал для Клары основным инструментом, неожиданно для неё. Как говорит сама Клара “терменвокс спас мое музыкальное здравомыслие”. Клара Рокмор является автором техники игры на терменвоксе, которая значительно расширила виртуозные возможности инструмента — в ее репертуаре была Соната для скрипки Сезара Франка и “Шеломо” Эрнесто Блоха, произведения, которые и сейчас довольно сложно представить в концертном исполнении на терменвоксе. Клара остается вдохновением для множества поклонников терменвокса во всем мире, множество людей открывают терменвокс по всему миру благодаря Кларе. Ее исполнение “Лебедя” Камиля Сен-Санса является одним из самых просматриваемых видео в интернете. 10 лет назад компания Google сделала “дудл” — интерактивное изображение Клары и терменвокса на главной странице и сотни тысяч людей открыли для себя терменвокс. Специально для Theremin Today российские терменвоксистки, члены Санкт-Петербургского общества терменвокса ответили на вопросы о Кларе.
Наталья Термен — терменвоксистка, дочь Льва Термена, куратор Школы терменвокса
В чем заключается музыкальный феномен Клары Рокмор?
Клара начала учиться играть на терменвоксе с энтузиазмом молодого, амбициозного музыканта. Она дебютировала в 1934 году, через 14 лет после появления на свет терменвокса и через 6 лет после появления терменвокса в Америке.
Соединение уникального инструмента моего отца, традиции русской скрипичной школы, одаренности и целеустремленности Клары, стало безусловной вехой в истории терменвокса.
Как вы оцените значение музыкального наследие Клары для истории и развития терменвокса.
Клара сделала очень серьезный шаг в развитии терменвокса , Клара безусловный пример последовательной и ответственной работы с терменвоксом, преданности инструменту и стремления к высокому исполнительскому уровню.
Мы часто сталкиваемся с тем, что современные терменвоксисты не могут в полной мере оценить то, что делала Клара. Часто это звучит так : «Клара играла хорошо, но сейчас есть тоже много хороших исполнителей» . Есть ли качественная разница между тем как с терменвоксом работала Клара и тем как работают современные исполнители?
Я не согласна, что современники не могут оценить музыкальное наследие Клары . Она cумела играть так, что её исполнение захватывает, увлекает, созвучно слушателю, душевному настрою, проникнуто человечностью.
Клара Рокмор, 1930-е
Но, конечно, когда люди не занимаются музыкой, то могут и не подозревать какой грандиозный труд вложен, чтобы добиться такого результата”
Отрывок из письма Клары Рокмор ко Льву Термену ( из Нью-Йорка в Москву), февраль 1973 г. ( архив Натальи Термен)
“Ты всё еще продолжаешь спрашивать — концертирую ли я — к сожалению, нет — не потому, что нет возможности или приглашений выступать, а просто потому что не решаюсь больше развозить свой инструмент. Радиомеханик, который в течение многих лет помогал мне приводить инструмент в порядок, когда что-то случалось , умер в прошлом году.
Еще при нем было очень трудно тогда , так как невозможно получить некоторые лампы и части, которые больше не существуют в продаже. Если ты помнишь, ты мне когда-то присылал через доктора Розен лампы, взамен моей 253, но поменять не удалось и у меня теперь нету запасных. Так как я человек профессиональный и не чувствую себя вправе брать ангажементы, когда не могу быть уверенной, что инструмент будет в порядке.
И, кроме того, берегу его как зеницу ока, чтобы по-крайней мере у себя дома могла продолжать играть. Ирония судьбы — единственная страна, в которой я могла бы спокойно концертировать это СССР — потому что ты там.”
Клара Рокмор, 1930-е
Олеся Ростовская — терменвоксистка, композитор, органистка и кариольонистка.
Записи Клары Рокмор — это, безусловно, золотой фонд в истории терменвокса. Насколько записи Клары Рокмор актуальны для современных исполнителей на терменвоксе на Ваш взгляд? Являются ли эти записи источником вдохновения и мастерства в современном мире? Или терменвокс развивается уже в другом направлении?
Современный мир — это не только соцсеточки и мелькающие новости, вечные ценности никуда не исчезли, и если кто-то хочет посвятить жизнь настоящей музыке, то интересоваться корифеями, основоположниками исполнительской школы — абсолютно естественно и хорошо. В своё время я провела часы и часы за прослушиванием и просмотром записей Клары Рокмор, и это были потрясающие впечатления.
Я бы тут не говорила о том, что терменвокс развивается в определённом направлении. Ведь это музыканты развиваются в разных направлениях. Если бы у нас были записи Паганини, их бы слушали те, кто предпочитает академическое виртуозное скрипичное исполнительство. А те, кто хочет только немного подзаработать пиликанием в ресторане, наверное, не стали бы слушать. Так же и в мире терменвокса — тем, кто стремится к совершенствованию исполнительского мастерства, никак не обойтись без записей Клары, а тем, кто хочет только эффектно размахивать руками возле правой антенны в грохоте рок-концерта — что ж, наверное, не стоит смущать их умы недостижимыми вершинами этих записей.
Как вы считаете, почему , несмотря на выдающийся талант, эксклюзивный терменвокс и уникальную технику игры, Клара не стала мировой звездой еще в середине ХХ века?
Я не знаю чем измеряется «звёздность». Тем, что все поголовно знают чьё-то имя? А кто эти «все»? Если выйти на улицу и спросить наугад сто человек кто такой Караян — много ли людей ответят? А сколько людей ответило бы пятьдесят лет назад? Боюсь, в обоих случаях не так уж и много. А из тех, кто правильно ответил, сколько человек слышали его исполнения/записи? Или просто что-то краем уха слышали о его сомнительных связях с фашистами?
Думаю, огромное количество музыкантов недооценены по причинам, не имеющим ничего общего с объективным уровнем их мастерства. Они не участвовали ни в какой политике, не засветились в скандалах, не получили эффективной рекламы и т. д. Точно так же, как многие известные музыканты прославились благодаря вещам, не связанным с музыкой. Тот же упомянутый Герберт фон Караян завоевал широкую популярность потому, что его внешность полностью соответствовала идеалам образцового арийца, он стал рекламным лицом. Подчёркиваю — сейчас я говорю не об уровне его гениальности, а о том как этот своеобразный промоушен повлиял на его карьеру в своё время. Есть и переоценённые музыканты — тоже по разнообразнейшим причинам -, но о них и вовсе не стоит говорить.
В общем, для меня Клара Рокмор — мировая звезда и всегда ею останется.
Какое ваше любимое произведение среди записей Клары (и почему)?
Сложно выбрать, у неё нет плохих записей. Я могла бы назвать “Концерт для терменвокса и оркестра” Anis Fuleihan (как, наверное, поддержат многие). А может быть -”Еврейскую мелодию” Ахрона, потому что с неё началось моё подробное путешествие внутрь её великолепной техники и уникального мастерства.
Theremin Today предлагает послушать некоторые записи Клары Рокмор, альбомы доступны для приобретения и прослушивания во всех стриминговых сервисах.
Музыка И. С.Баха, П. Чайковского, И. Стравинского, С. Рахманинова, С. Франка , А. Фулейхана и др.
Theremin Today, Peter Theremin - Петр Термен
2010-2020 (с) все права защищищены, использование материалов сайта возможно только с активной ссылкой на первоисточник.
