Продолжаем серию интервью с финалистами международного конкурса терменвокс видео THEREMIN STAR, посвященного 100-летию со дня рождения терменвокса.
Сегодня мы предлагаем вашему вниманию интервью с терменвоксистом из Перу Véronique Meguerditchian.
Вероник — композитор и ведущий исполнитель на терменвоксе в Перу, она также обучает вокалу, игре на терменвоксе и гитаре . Вероник начала заниматься музыкой в возрасте 11 лет, совмещая уроки пения, игры на флейте и сочинение музыки.Вероник играет на гитаре, флейте, нескольких видах чаранго и укулеле, но основные инструменты для Вероник сегодня это гитара, терменвокс и ее собственный голос.
Терменвокс появился в жизни Вероник в 2008 году.
Вероник трижды принимала участие в весьма кратковременных сессиях Академии терменвокса в Чили : дважды с Каролиной Эйк и один раз с Лидией Кавиной, собственно, так она и познакомилась с разными подходами к аппликатуре на терменвоксе . Ее личные задачи в разработке исполнительской техники игры на терменвоксе теперь состоят в том, чтобы адаптировать вокальные линии и методы к игре на терменвоксе, подход, в основном основанный на популярной музыке и песнях.
Вероник записала первый терменвокс-альбом в Перу, очень личный и психоделический рок-альбом, посвященный путешествиям, под названием «ANÓMALA» (2017).
Вероник, поздравляем вас со вторым местом в конкурсе Theremin Star, посвященном столетию терменвокса. Мы очень рады видеть вас в числе финалистов конкурса. Нам кажется, что финалисты Theremin Star являются самыми мотивированными и перспективными современными терменвоксистами.
Фактически, Вам не хватило всего 50 голосов для окончательной победы. Я понимаю, что вы и люди, которые поддерживали Вас, были разочарованы. Почему для вас было важно выиграть конкурс «Тheremin Star»?
Да, действительно, это был такой напряженный финал! Я должна сказать, что эти 20 дней соревнований были 100% путешествием во времени, я общалась с людьми и всегда получала полную поддержку , это было действительно удивительно. Но разница во часовом поясе беспокоила: когда наконец приходило время немного поспать в Перу, в Европе люди начинали новый день и набирали новые голоса! Я полагаю, что это часть правил международного голосования.( примечание TT:голосование завершилось в 12 ночи по московскому времени, в это время в Перу только наступало утро, поэтому Вероник небезосновательно полагает что ей не хватило не только 50 голосов но и некоторого количества часов)
Когда я впервые прочитала о конкурсе Theremin Star », я подумала, что это действительно хорошая инициатива от«Тheremin Today», что было бы неплохо принять участие, и совершенно неожиданно мой видеоролик с мексиканским классическим болеро «Sabor an mí».был выбран для участия в конкурсе( примечание TT:напоминаю, что по правилам конкурса каждые 10 дней отбиралось 6 свежих терменвокс видео из ютуб) ,
Я обнаружила, что этот конкурс может стать отличным поводом для демонстрации некоторых современных возможностей мелодичной игры на терменвоксе, поэтому через несколько месяцев я записал видео с кавером на песню Depeche Mode «Walking in my shoes», которая также была выбрана для Theremin Star К этому времени я начала больше взаимодействовать с международным сообществом терменвоксистов.
Полагаю, лучшая часть состояла в том, чтобы увидеть, как моя работа оказалась среди многих выдающихся терменвоксистов, некоторыми из которых я восхищаюсь и слежу с тех пор, как начала играть на этом инструменте в 2008 году: Лидия Кавина, Каролина Эйк, Памелия Стикни.( примечание TT: в конкурсе регулярно участвовали видео ведущих зарубежных терменвоксистов, но они не нашли поддержки слушателей, не более 10 голосов за каждое видео ) Это было также очень увлекательное путешествие для меня и людей, которые голосовали за меня, потому что я мог ощутить сильную поддержку со стороны людей в целом и особенно в Перу, где я известна как основной терменвокс-артист. Мне было приятно показать свою игру людям из разных стран.
Как вы считаете, нужен ли такой конкурс как “Theremin Star” или это только отвлекает?
Я не знаю, нужен ли когда-либо конкурс, но я думаю, что это каким-то образом помогает продвинуть творчество современных исполнителей во всем мире между терменвокс-сообществом и публикой. Я уверен, что многие люди узнали обо мне и моей работе в качестве терменвоксиста во время моего участия в “Theremin Star”. Кроме того, люди в Перу стали относится ко мне немного серьезнее после участия в международном конкурсе, особенно из-за того, что его организует семья самого изобретателя Льва Термена.
Недавно Андрей Попов один из моих самых любимых композиторов пишущих для терменвокса , в своей регулярной радиопрограмме рассказал о перуанской национальной музыкальной культуре. В частности, меня поразил тот факт, что в какой-то момент правительство поддержало традиционную перуанскую народную музыку как национальное и общественное достояние. А также, история песни «El condor pasa» никого не может оставить равнодушным, она совершила путешествие из Перу в Париж и, наконец, песня появилась в США в репертуаре Simon & Garfunkel.
Русский терменвоксист Константин Ковальский был вдохновлен перуанской певицей Имой Сумак и записал на терменвоксе «Гимн Солнцу». Мне кажется, что Константин Ковальский почувствовал родство между диапазоном терменвокса и голосом Имы. В то же время все эти пассажи и успех Имы в Советском Союзе стали для него определенным испытанием и вызовом. В итоге он записал “ Фантазии на перуанские темы”,( аранжировка К. Кромского) вместе с ансамблем электрических музыкальных инструментов под руководством В. Мещерина.
Планируете ли вы вплести звук терменвокса в национальную музыку Перу? Считаете ли Вы это важным?
Я не знала о Ковальском и Име Сумаке! Мне бы очень хотелось услышать, как он адаптирует ее вокальную работу к терменвоксу!
Я всегда предпочитала сочинять свою собственную музыку, но в прошлом году, для развития своей терменвокс-техники, я решила исполнить некоторые классические и известные пьесы , в частности песни поп-рока, вот что вдохновляет меня больше всего. Я уже думала о том, чтобы сыграть личную версию «El condor pasa» аранжированную для терменвокса , мелодию, которая звучит на инструменте очень хорошо, но я до сих пор не нашла времени, чтобы начать этот проект. Я надеюсь сделать это в текущем году. Я предполагаю, что звук терменвокса может вписаться во многие виды музыки, и я бы осмелилась сказать, что он может быть очень универсальным инструментом, если вы знаете, как заставить его говорить и выражать эмоции.
В Вашем предыдущем интервью для Theremin Today, вы рассматриваете терменвокс как универсальный и органический инструмент. И я согласна с Вами. С моей точки зрения, терменвокс действительно является некой вселенной, инструментом, который сочетает в себе голоса всех мелодических музыкальных инструментов земли и звуков земли и космоса. Очень интересно, думаете ли вы, что звук терменвокса является чем-то новым и необычным, возможно, прогрессивным, или это архаичный звук со времён возникновения земли, на который впоследствии были нанизаны все земные звуки?
Я предпочитаю второй вариант! Исходя из моего личного подхода и опыта, это определенно органический инструмент, который может очень тесно связать природу и вселенную. До того, как я начала играть музыку, я много рисовала, и это не совпадение, что я сразу сопоставила свой художественный опыт с терменвоксом . Для меня играть на терменвоксе — это все равно, что рисовать ноты в эфире, чтобы создать мелодию, со всей этой утонченностью и органическим несовершенством, придающим уникальную красоту вещам, которые играет человек. Я имею в виду, как это происходит при рисовании, это естественный способ воспроизвести реальность, независимо от того, имеете ли вы дело с линиями или звуком. Очень часто, когда я играю, мне хочется соединиться с природой, растениями, эмоциями и временем.
Как Ваша публика воспринимает терменвокс, что люди чувствуют? Ощущают ли они терменвокс как что-то органическое или космическое и немного инопланетное, или для них все же терменвокс является чем-то эксцентричным и надуманным? Считаете ли вы необходимым бороться с некоторыми клише о терменвоксе или вы считаете, что популяризации терменвокса ( что бы это ни значило) вполне достаточно для того, чтобы каждый человек мог составить свое собственное мнение о терменвоксе?
Часть моей аудитории знакома с моим творчеством задолго до моего знакомства с терменвоксом, поэтому они ожидают, что я сыграю некоторые из моих песен! В то же время, когда я начинала выступать на терменвоксе, то я обнаружила, что поначалу люди всегда склонны считать мой инструмент странным, но когда на терменвоксе исполняются мелодичные пьесы или версии известных поп или рок-песен, образ, который получают слушатели радикально меняется. Я пытаюсь создавать музыку, чтобы показать, что к этому инструменту можно относиться серьезно, как к скрипке или человеческому голосу.
Я не люблю показывать этот инструмент как странную вещь, чтобы создавать сумасшедшие звуки и звуковые эффекты, потому что я уже делала это, когда начинала, и люди просили меня делать такие вещи, как из-за этого клише, так и из-за невежества о возможностях инструмента, а также из-за моей несовершенной исполнительской техники на тот период времени, когда я осуществляла свои первые выступления с терменвоксом.
Это помогло мне попрактиковаться и получить жизненный опыт. Но в настоящее время, когда я играю на своем терменвоксе, я действительно чувствую то же самое, что и когда пою песню.
Хотелось бы еще раз отметить, что мои личные разработки по работе с терменвоксом связаны с приемами которые помогают применить к этому инструменту вещи, происходящие из вокальной техники.
Вероник, Вы действительно единственный педагог по терменвоксу в Перу? Кто больше проявляет интерес к инструменту : музыканты, люди,увлеченные наукой, физикой, эзотерикой, космосом? Есть ли у вас личная концепция на семинарах по терменвоксу?
Да, я могу сказать, что я на самом деле единственный педагог по терменвоксу в Перу.
С тех пор, как я начала преподавать, было огромное количество людей, которые просили меня научить их играть на этом инструменте, и я всегда пытаюсь найти индивидуальный подход.
Приходят очень разные люди — начиная с любопытных, которые видели, как вы играете в шоу, и они непременно хотят узнать, как это работает, и, действительно ли это очень сложно, и заканчивая профессиональными и опытными музыкантами консерватории, которые хотят открыть для себя новый инструмент.
Есть также много артистов, таких как актеры, танцоры, цирковые артисты или эзотерики! Есть даже люди, которые практикуют йогу или работают с медитацией. Я также встретил много электронных музыкантов, которые думают, что терменвокс будет отличной машиной для их текущего сетапа, и, наконец, у меня даже были энтузиасты, которые считают, что это хороший способ начать создавать музыку в случайном порядке (что, безусловно, довольно далеко от реальности!)
Если вы спросите меня, нравится ли мне это разнообразие людей, которое притягивает терменвокс, то я действительно убеждена, что существует очень особый профиль, полный абстрактных и специфических условий, которому необходимо соответствовать, чтобы стать хорошим игроком в терменвоксе
Я люблю преподавать, и да, у меня есть своя собственная концепция, когда я объясняю психологию терменвокса людям. Как певец, я предпочитаю мотивировать людей, и привожу в пример наш голос, который, пожалуй, является единственным музыкальным инструментом, на котором вы играете, не касаясь чего-либо, или, по крайней мере, не имея визуальной привязки для регулировки высоты тона.
Мне нравится поддерживать мотивацию и постоянно использовать абстрактные изображения, чтобы представить все концепции, которые могут помочь освоить некоторые важные приемы для воспроизведения музыки при движении.
Корректно ли сравнивать терменвокс и синтезатор ? Чувствуете ли вы принципиальную разницу между терменвоксом и синтезатором?
Это очень интересный вопрос.
Меня всегда привлекали все виды музыкальных инструментов. Я начала писать музыку, петь и учиться играть на флейте, потом я увлеклась рок-н-роллом и электрогитарой, потом мне удавалось больше и больше узнавать о музыке, и я всегда думала что мне нужно быть более «зрелой» в музыкальном плане, чтобы наконец понять синтезатор и почувствовать, что его можно каким-то образом использовать . И сегодня волшебным образом, так как я играю на терменвоксе, люди естественно ассоциируют меня с миром электронной музыки, хотя мой музыкальный опыт в основном движется между классическим образованием и роком.
Итак, для меня большое открытие войти в мир синтезаторов в качестве особого гостя и получить уважение в связи с моей работой на терменвоксе
Отвечая на Ваш вопрос : основное различие, которое я нахожу между терменвоксом и синтезатором, заключается в том, что синтезаторы предназначены для создания тембров, для создания новых звуков с самого начала, либо получения совершенно новых шумных, мелодичных или ударных звуков, или, скорее, других, которые оказываются ближе. к звукам уже существующим в природе.
Терменвокс вовсе не предназначен для этого: он предназначен для воспроизведения мелодий, и для виолончелиста технически легче понять, как это работает, чем для кого-то, кто пытается программировать биты или синтезирует звуки!
Все остальное приходит после этого. Это большая разница. В терменвоксе вы являетесь частью инструмента, ваше тело и ваш разум задействованы при создании звука, и важны ваши движение и контроль, а не создание специального тембра, начинающегося с нуля. Вот почему я люблю относиться к терменвоксу как к инструменту, а не как к машине
Что вы думаете о роли Клары Рокмор в истории терменвокса? На мой взгляд, Кларе не удалось повлиять на историю терменвокса, в том смысле, что она не смогла своим талантом и непревзойденным мастерством стереть космическую тему, рок-эксперименты, страшные звуки и т. д. из американской истории терменвокса. Что Вы думаете об этом?
Прежде всего, я не думаю, что Клара несла ответственность за существование этих клише и была способна повлиять на ситуацию своим талантом и исполнительским мастерством. Это не было ее задачей — подавлять плохих терменвоксистов! Я предполагаю, что эти шумные научно-фантастические клише FX произошли прежде всего из-за того, что овладеть терменвоксом действительно очень сложно! Технические аспекты терменвокса позволяют получать сумасшедшие звуки, которые каждый может создавать и испытывать возбуждение в течение примерно 5 хороших минут, и поэтому многим людям нравится играть при случайном перемещении рук или объектов в пространстве, но наиболее вероятным является то, что этот тип людей не сможет сесть и научиться шаг за шагом, как правильно играть на скрипке или гитаре, потому что это требует времени практики и тяжелой работы, а также признать, что это не так просто и требует определенных усилий.
Я не знаю, является ли это только частью американской истории терменвокса, но это факт, что многие люди любят делать какие-то странные вещи, а не играть на музыкальных инструментах. Люди привыкли считать, что терменвокс — это прежде всего этот странный и страшный звук, который каждый ассоциирует с научными и ужасными фильмами.
Это клише настолько хорошо установлено, что это стало почти семиотично: вы получаете звук, похожий на терменвокс, если ситуация на экране становится странной, странной, страшной или фантастической. Это было и моей первой ассоциацией прежде , пока я не увидела кого-то, играющего на терменвоксе по-настоящему. И это была Клара Рокмор!
Именно игра Клары заставила меня понять все это и сказать: мне это нужно в моей жизни ,сейчас !! Через неделю изучила всю доступную информацию об инструменте, и собиралась заказать свой первый терменвокс Moog Etherwave, чтобы начать учиться играть на нем.
Я предполагаю, что это все, что нужно : услышать правильную музыку и увидеть правильных исполнителей. Тогда каждый может иметь и питать эту любовь и мотивацию для работы с терменвоксом, точно так же, как это может случиться при выборе обучения игре на пианино или скрипке.
Путь намного легче или, по крайней мере, веселее, когда вы мотивированы и влюблены в свой инструмент.
Вероник, Вас вдохновляют некоторые терменвоксисты (Лидия Кавина и Каролина Эйк), которые выступают не в традициях Клары Рокмор и Льва Термена, а в доброй традиции американской массовой культуры. В качестве альтернативы, есть новое поколение терменвоксистов, исполнителей нового формата, которые действительно пытаются продолжить исполнительскую традицию Клары , поэтому сейчас, во всяком случае, мы чувствуем, что это попытка исторического прогресса, как Вы понимаете, я говорю о терменвоксистах Грегори Бланке и Торвальде Йоргенсене
Что вы думаете об этой ситуации? Будет ли разрыв между различными подходами к инструменту увеличиваться с каждым годом, и является ли он показателем реального развития терменвокса?
Я не думаю, что обязательно быть в традиции или технике Клары Рокмор, чтобы быть хорошим терменвоксистом! Мы говорим об инструменте, которому едва исполнилось 100 лет! Это очень молодо, если сравнивать его с гитарой, фортепиано, скрипкой или голосом, которые веками разрабатывали приемы, репертуар и рождали талантливых инструменталистов!
Итак, я думаю, что ответственность за развитие терменвокса лежит на людях которые ответственны за совершенствование существующих навыков, а также за создание некоторых новых техник, чтобы сделать инструмент более универсальным и актуальным для музыки в целом. Каждый художник — это целая вселенная, поэтому личное исследование каждого из них приведет терменвокс к новым местам и, наконец, отодвинет инструмент далеко от этого странного клише генератора научно-фантастических звуков, которое, к сожалению, настолько далеко от его впечатляющей способности выражать эмоции.
Торвальд был одним из первых профессиональных терменвоксистов, с которыми мне довелось встретиться, и он также был первым, кто познакомил меня с техникой аппликатуры. Я помню, как он научил меня различным пальцам в автобусе, когда ехал из Вальпараисо в Сантьяго в Чили. Мы встретились, потому что мы оба играли на концерте второго международного фестиваля терменвокса в Сантьяго. Я впервые встретилась с другими терменвоксистами. Я всегда помню это, и я также особенно благодарна Торвальду. Он помог мне поверить в себя и продолжать заниматься терменвоксом.
Лично меня вдохновляют многие исполнители, я не упоминала об этом раньше, но я очень люблю работы Памелии Стикни, с которой у меня также была возможность встретиться пару лет назад. Ее стиль очень индивидуален и отличается от любого другого! Мне близки ее работы, я считаю их очень личными, веселыми и творческими. Она родом из джазовой культуры, мне нравится ее подход к терменвоксу.
Я родом из рок-культуры, так что мой подход к инструменту довольно отличается от классических исполнителей. Наверное, поэтому я не люблю играть сидя и предпочитаю выступать стоя.
Мои личные исследования по работе с терменвоксом вдохновлены такими исполнителями, как Джими Хендрикс или рок-певцами, поэтому я пытаюсь найти способности, которыми я восхищаюсь у этих артистов, в моем собственном подходе к инструменту.
Конечно, я слушаю и изучаю материал из классического и академического репертуара, но как исполнитель и артист я бы хотел развиваться и показывать свой личный голос — и я нахожу это идеальным, представьте, если бы был только один-единственный способ играть на скрипке или петь!
Как композитор, а также гитарист, я нахожу очень интересным, чтобы люди узнали больше о терменвоксе как о реальном инструменте, а не как о генераторе звуковых эффектов.
Я также нахожу довольно захватывающей перспективу поставить терменвокс на уровень, сравнимый с электрической гитарой! Среди бесконечности музыкальных жанров и личных стилей, которые выражают совершенно разные вещи, есть бесконечное число опытных гитаристов!
Как Вы думаете будет ли терменвокс существовать через 100 лет или через 100 лет все забудут о его существовании?
Я довольно оптимистична: я убеждена, что терменвокс собирается пережить своего рода возрождение или новый подъем. Я думаю, что современный исполнитель может показать свою невероятную универсальность, и, возможно, мы будем благодарны за это в ближайшие годы, когда появятся новая музыка, новые исполнители, новые способы ее освоения, а также новые инструменты, которые должны быть разработаны в будущем. Я полагаю, что мы живем в подходящий момент для совершенствования технического и технического творчества.
Я очень благодарена Вероник за интервью, мне очень нравится, что Вероник не относится к артистам, которые считают, что они не должны ничего говорить, потому что люди сами все слышат в их музыке, но правда в том, что люди часто не слышат, по разным причинам, независимо от того, относится ли это к конкретному терменвоксисту или к терменвоксу в целом, поэтому мне кажется действительно важным, когда терменвоксист готов к размышлению и анализу. Я не могу согласиться с Вероникой в некоторых моментах, но мне очень нравится, что ее собственный голос служит индикатором правильности ее пути в терменвоксе, для меня это означает, что Вероник не затеряется в хитросплетениях мира терменвокса. Мне бы очень хотелось, чтобы Вероник создала свой собственный фестиваль терменвокса в Перу, поскольку в случае с терменвоксом личность организатора очень важна, если организатор таких мероприятий не имеет глубокого понимания актуальных и текущих проблем связанных с инструментом, то даже самые замечательные гости не спасут ситуацию.
Давайте все пожелаем Вероник успехов в ее творчестве, педагогической работе и будущих проектах! Вероник очень целеустремленный и уравновешенный исполнитель, она не спринтер, она стайер, у нее впереди еще много успехов и побед.
P.S. Для меня очевидно, что Клара Рокмор является не только единственным непревзойденным виртуозом, музыкантом с большим талантом и самой высокоэффективной школой (даже один процент современных терменвоксистов не может похвастаться таким бэкграундом ), но для меня Клара также является терменвоксистом с харизмой настоящего рокера, это откровение пришло ко мне после прослушивания интервью из нового диска, который я настоятельно рекомендую заказать всем поклонникам терменвокса.
Мы все привыкли к классическим сбалансированным и тщательно продуманным записям Клары, которые были сделаны уже в преклонном возрасте, в новом альбоме нам предлагаются интервью и более ранние записи, которые позволяют нам оценить артистический темперамент Клары Рокмор.
